|
Zu Schauspiel und Theater - Teil 2 |
Zur Persšnlichkeit: Der Schauspieler vollzieht mit dem Anziehen der Rolle dasselbe wie der Mensch im Leben. Aber er hat innerlich dazu Distanz, sonst kann er nicht gestalten sondern wird gestaltet. Was fŸr den Menschen drau§en pathologisch ist, ist seine Begabung. Sein Fleisch ist Wachs, etwas in ihm steht wie eine Glasršhre, die beobachtet und abstrahiert. So kann er zum KŸnstler werden. |
|
Film: Vom Erkennen zum Wissen braucht es den Sinnhorizont. Und den kann der Film noch deutlicher herstellen, weil er universaler den Kosmos nachbilden kann, weniger wortzentriert ist als das Theater. Das gibt ihm mehr Macht, aber auch mehr AnfŠlligkeit fŸr Manipulation. |
|
 Der
Nicht-Geliebte versucht sich selbst zu explizieren, ausdrŸcklich
zu machen, damit er - als Erkannter - geliebt werden kann. Der KŸnstler
mu§ sich lieben wie kein anderer. Die Rolle ist fŸr den Schauspieler
ein wirklicher Lebensersatz, wenn sie gut ist. Der Schauspieler
kann im Spiel wahrhaftige Reifung aufnehmen, indem er die Neurose,
die jede Rolle fŸr ihn ist, Ÿberwindet. Wie in jeder kŸnstlerischen
Entwicklung ist sein Ziel UniversalitŠt, er mu§ alles in scih aufnehmen
kšnnen und schlie§lich fleischlich gemacht haben. Wie aus einer
Bibliothek holt er dann die Figuren heraus, indem er sich vom Licht
anstrahlen lŠ§t Ð sie blitzen dann auf, wenn er von Text und Handlung
sich fŸhren lŠ§t. |
Begegnungen in Wien - Nachttour 1 im Juni 2002
"Es
kommt halt das GlŸck auf einmal oft dick ..." Lumpazivagabundus
"Arena" 2001, Melodien der Couplets von Eberhard Wagner
Eberhard
Wagner als Brighella
